本報記者 李豪悅

    近期，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司公布了《廣電總局2025年10月全國重點微短劇規(guī)劃備案公示情況》（以下簡稱《公示》）。10月份，全國規(guī)劃備案公示的重點微短劇共253部、8564集。

    據(jù)《證券日報》記者梳理，相比此前，10月份的公示內(nèi)容出現(xiàn)了兩個重要變化。一是在題材覆蓋上，從9月份的13項題材增加到了15項；二是在IP改編上，出現(xiàn)了針對中國名著以及傳統(tǒng)故事改編的微短劇作品。

    專業(yè)團隊入局

    都市題材占比下降

    “題材多元化讓微短劇從‘娛樂產(chǎn)品’升級為‘文化載體’，傳統(tǒng)名著等IP的加入，為微短劇提供了天然的價值內(nèi)核，避免了原創(chuàng)IP的市場試錯成本，同時也提升了內(nèi)容深度。”DataEye研究院研究總監(jiān)劉尊向《證券日報》記者表示。

    《全球微短劇產(chǎn)業(yè)年度報告》顯示，2024年中國微短劇市場規(guī)模突破504.4億元，首次超越傳統(tǒng)電影市場，直接或間接帶動了64.7萬個就業(yè)機會。與此同時，行業(yè)政策持續(xù)賦能，國家廣播電視總局“微短劇+”計劃通過“跟著微短劇去旅行”“微短劇里看非遺”等項目，推動短劇與文旅、普法、非遺等領(lǐng)域的深度融合。

    政策的引導(dǎo)，讓微短劇行業(yè)規(guī)模擴大的同時，題材和表現(xiàn)形式都日趨多元。

    《公示》顯示，10月份通過備案的重點微短劇覆蓋都市、傳奇、科幻、農(nóng)村、司法等在內(nèi)共15項題材。在9月份的13項題材基礎(chǔ)上，新出現(xiàn)了“國家安全題材”和“國際傳播題材”。其中，10月份都市題材共84部，占比最高，達(dá)到33.2%。相比9月份36.2%的占比出現(xiàn)下降。科幻題材、農(nóng)村題材等占比則顯著提升。

    劉尊認(rèn)為，重點微短劇題材的多元化轉(zhuǎn)型，本質(zhì)是政策規(guī)范與市場進(jìn)化形成的良性共振。

    據(jù)了解，長期以來，微短劇覆蓋“短平快”和“爽感”兩大標(biāo)簽，這令聚焦逆襲、反轉(zhuǎn)、霸總等內(nèi)容的現(xiàn)代題材成為主要爆款區(qū)。第三方統(tǒng)計平臺劇查查數(shù)據(jù)顯示，2025年1月份至10月份的月度熱度第一，10部劇中7部為都市題材。

    “霸總逆襲類爽劇已引發(fā)觀眾審美疲勞。同時，長劇從業(yè)者、專業(yè)制作團隊的入局，正在推動行業(yè)從‘賺快錢’轉(zhuǎn)向‘做精品’，倒逼題材突破單一模式。重點微短劇對多元題材的探索，破解了同質(zhì)化困局的同時，還增強了用戶黏性，拓寬了產(chǎn)業(yè)邊界。”劉尊說道。

    不再依賴網(wǎng)文改編

    系列化、嚴(yán)肅題材成亮點

    “微短劇是高度依賴IP改編的創(chuàng)作領(lǐng)域。”國內(nèi)一家頭部微短劇制作公司負(fù)責(zé)人向《證券日報》記者表示，行業(yè)大約95%的劇都來自網(wǎng)文小說改編。

    該負(fù)責(zé)人介紹，過度依賴網(wǎng)文小說，以及快節(jié)奏的內(nèi)容輸出，讓微短劇的生命周期非常短，行業(yè)正在面臨如何延長生命周期的問題。“因此，行業(yè)內(nèi)的公司在爆款故事打磨上開始做系列化嘗試，微短劇也可以做第一季、第二季甚至第三季。精品微短劇的故事，也不再刻意追求爽感，圍繞真善美等溫馨題材的故事扎堆出現(xiàn)。”

    例如，由上市公司中文在線制作，聚焦家國情懷的歷史題材微短劇《一品布衣》，在今年10月份開拍第二季《一品布衣2》。截至11月4日，該劇在紅果短劇平臺的預(yù)約量已經(jīng)達(dá)到302萬；由微短劇行業(yè)頭部制作公司制作，聚焦親情故事的爆款家庭方言劇《家里家外》，第二季將在2026年春節(jié)檔上線。

    此外，《公示》顯示，10月份備案的重點微短劇出現(xiàn)了以中國志怪小說《聊齋志異》以及經(jīng)典長劇《濟公》為藍(lán)本改編的故事，分別為《聊齋心燈》《聊齋異聞錄》以及《濟公·冒牌降龍》。

    “微短劇行業(yè)正在迎來‘文化覺醒’和‘價值升級’。”劉尊表示，早期微短劇多依賴網(wǎng)絡(luò)爆款I(lǐng)P，而傳統(tǒng)故事承載著集體文化記憶，自帶受眾基礎(chǔ)與情感共鳴。如《濟公》的“濟世為民”理念、《聊齋》的人性思辨，為短劇提供了天然的價值內(nèi)核。這些趨勢變化，能夠讓微短劇以“單集短、節(jié)奏快”的特質(zhì)，令傳統(tǒng)故事突破“嚴(yán)肅文學(xué)”的傳播壁壘。